La Tourette
Tonia Reeh - vocals, piano
Rudi Fischerlehner - drums
Seit ein paar Jahren treten die beiden zusammen als La Tourette auf, und wer sie mal gesehen hat, wird das nicht so schnell vergessen: Die auf ihr Klavier hämmernde und dabei umwerfend singende Tonia und den hochkonzentrierten Herrn Fischerlehner – „high energetic“ indeed. Jetzt gibt es ihr erstes gemeinsames Album “The Great Mickey Mouse Swindle” (solaris empire), das vor rasanten Tempowechseln und Stilbrüchen nur so strotzt: Rätselhafte Titel wie „Entblindung“ treffen auf ein wildes Konglomerat aus Rock’n’Roll, Jazz und Flamenco-Gitarren, manchmal alles in einem Stück. Manche finden La Tourette anstrengend, und ja, das sind sie: Fordernd, drängend, ungeduldig. Also dringend nötig im hiesigen Wischiwaschi-Wellness-Pop.“
Christina Mohr, Kaputt Mag
Bandinfo
Rudi Fischerlehners unorthodoxes und sensibles Spiel, beeinflusste den Sound des Duos zunehmend, gab dem rhythmischen Spiel Reehs Akzente und setzte neue. Es entstand ein ganz eigener Groove, beeinflusst von afrikanischen Rhythmen und Hip Hop, nun getragen vom perkussiven Spiel dieser beiden Instrumente, so wird auch live mit einem Tempo und einer Eindringlichkeit gespielt, die spüren lässt, dass nichts mehr zu verlieren ist, nichts ist verboten, alles ist möglich, sogar Ohrwürmer.
Das, was sonst heruntergeschluckt, als zu verrückt, zu absurd oder zu schön gelten würde, kann nun im musikalischen Freakroom als La Tourette erklingen. Der Opener des ersten La Tourette Albums, der Song „Entblindung“ (inspiriert von „Der Tod und der Frühling“ von Merce Rodoreda) scheint erst ganz nah, um sich dann in epische Weiten fortzusetzen. „She wrote a book that made her sick“, heisst es am Anfang des Songs, bevor er von der befreienden und heilenden Wirkung von Kunst erzählt, den Möglichkeiten die Zelte abzubrechen und loszuschwimmen in eine emotional veränderte Zukunft.
Reehs Stimme und Klavierspiel haben ebenso eine Wandlung vollzogen: die tiefen Töne klingen souliger, das Klavier jazziger, wie bei „Cut Up“, als hätte sie sich befreit von den Indie Diktaten der Vergangenheit, aber dennoch eine kindliche Verspieltheit bewahrt. So träumen manche Songs von Gospel Chören (Grime - veredelt durch die Trompete Paul Brodys) und CocoRosie-artigen Feenlandschaften. Sogar Chubby Checker und Elvis schauen vorbei, wie bei „Do you wanna go with me?“. Es kann keine Hüfte ruhig bleiben. Auch beim Song „Killer“ überrascht das Duo mit seiner eigenen Art, Latin Grooves mit Flameno beeinflussten Gesängen zu kombinieren und hier zum ersten Mal auch in spanischer Sprache aberwitzig zu deklamieren, untermalt von der akustischen Gitarre Olaf Rupps. La Tourettes Musik ist weder Free-Jazz noch Mainstream. Es ist die Feier des Zufalls, die Feier der Architektur.
Diskografie
The Great Mickey Mouse Swindle, Solaris Empire 2017
Gib Pfötchen - The Great Mickey Mouse Outtakes, 2018
Videos
www.youtube.com/@latoniamonotekktoni
"... tolles Album ohne Ausfälle."
TAZ über "Mickey Mouse Swindle"
„Auf `The Great Mickey Mouse Swindle´ verbinden sich die beiden Ausnahmetalente zu einem kongenialen, eindrucksvollen Ganzen. Noch nie klang Tonia Reeh so abwechslungsreich, Fischerlehner noch nie so poppig."
MISSY MAGAZINE
"Eine kalkulierte Zumutung."
MUSIKEXPRESS
"Auf dem Album verschreibt sich das Duo auf Basis virtuoser Piano- und Drumpatterns einem filigranen Experimental-Pop, der sich Genregrenzen elegant widersetzt und wie selbstverständlich Elemente aus Jazz, Soul oder Latin Pop in sich vereint."
POPMONITOR
"Hier treffen HipHop-Beats auf düster-kräftigen Gesang. Rumba-Rhythmen auf menschliche Abgründe. Diese Vielfalt und auch Widersprüche sind die Stärke von La Tourette..."
PETERFRAU
"Ihre Lieder sind von farbenreichem Temperament und lassen Menschen edel und mitreißend aussehen."
Kristof Schreuf, JUNGE WELT
"Das Duo kreiert eine Dichte und Dynamik, die manche weit größere Band verblassen lässt."
FAZ
"Auf poppigem Nebengeleis und in entsprechender euroberliner Gesellschaft mit Kitty Solaris, Sofia Härdig, Bernhard Eder, Mist, MyKungFu, Pari Pari und Sorry Gilberto, melancholironischen Gefühlshaushaltshilfen mit Travestie- und Fundbürosongs für die vage Befindlichkeit der Generation @, treffen wir Rudi Fischerlehner als Begleiter von Tonia Reeh. Mit seinem flexiblen Drumming gibt er dem pianistisch-pathetischen, laura-nyroesken Preaching der einstigen Monotekktoni-Sängerin, wie es bei ihren One-Women-Shows "Boykiller" und "Fight of the Stupid" an der Herzensträgheit rüttelt und den Höllenhund Gassi führte, einen elliptischen Swing. Den PJ Harvey-Ton und die schwerblütige Emphase offerieren sie zwar auch zu zweit gleich mit 'Entblindung', aber bringen diese Southern-Gothicness schon mit dem gospeligen 'Do You Wanna Go' auf Trab. Mit Reeh als Big Mama und gehämmertem Drive. So ganz kann man ihr die Ängstlichkeit nicht abnehmen, sich unterm Tisch zu verkriechen, bei so viel Patti Smith im Timbre. Zur dunklen Downtempohymnik von 'Grime' bläst Paul Brody (von Sadawi) Trompete, das Saxophon beim borderlinehoppigen Gestaltwandler 'Cut Up' ist Peter Van Huffels (von Gorilla Mask). Für das aufgekratzte 'Killer' macht Olaf Rupp den Spanier. Der cymbalberauschten Kopfstimme von 'Waterboard', die Grau raus und, mit Synthie, Weiß rein zu zwingen versucht, folgt mit 'Mickey' die pianobesplitterter Frage, ob furchtlos und sexy zu sein genügt beim Weg nach oben. Wie Reeh 'Round Scissors' krächzt, fabelhaft. 'China' schwankt zwischen quirlig animiertem, zuletzt hysterischem Hophophop und galaktischem Zweifel, und auch 'Boat People' gerät auf dem langen Marsch, der ungewissen Überfahrt von low nach middle, in HipHop-Turbulenzen. Reehs Stimme ist groß (der Hall manchmal etwas zu gut gemeint), ihr Pianospiel enorm, die rhythmische Aufmischung überpoppig. Und vage, nein, vage ist das absolut nicht (wobei ich dennoch gern ein Lyricsheet hätte)."
Bad Alchemy 93 rbd